特賣 ikloo 12格整理收納組合櫃心得

剛買了房子,把存款都快花光了

可是買了房子後,才發現家裡需要 ikloo 12格整理收納組合櫃

不然沒有ikloo 12格整理收納組合櫃實在是有點不方便,在網路上比價找了許久,終於發現便宜的ikloo 12格整理收納組合櫃

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商品訊息描述

新款

CP值爆表搶先看

ikloo 12格整理收納組合櫃
非買不可的理由
★ 台灣製造,外銷歐美日
★ 免螺絲任意組裝、造型多變
★ 衣櫃/鞋櫃/廚房收納櫃/房間收納/展示架等用途
★ 簡單擦拭好整理
★ 加購接頭可無限延伸
★ 門版格版共用,加購門扣變身為附門款

您還在為空間運用傷腦筋嗎?又重又費力的組裝令您困擾不已?

生活智慧家,不再受空間侷限,隨心所欲變換造型~so easy
房間收納/衣服收納、衣櫃/鞋櫃收納/廚房收納/玩具收納都方便。
造型百變收納櫃,無論工作間/玄關/和室/兒童室甚至安親班皆適用。
整理收納組合櫃變高變低隨你變~你也可以是收納達人

以往坊間收納櫃,固定尺寸空間受限,多以木材材質過重,組裝拆解較不便。

這款「12格收納櫃」有著自由變化的貼心設計,搬家換格局都不用擔心,輕鬆組裝變身收納達人。

高的低的長的,還是造型變化的組裝樣式,都可以依照您喜好和所需的格局及使用用途,

將空間靈活運用的淋漓盡致。組裝程序簡單上手,開放式設計拿取便利,

當隔間屏風、展示架或鞋櫃、衣櫃、廚房收納等都是非常好的選擇。

◆ 台灣製造,外銷歐美日,高品質的材料,平易近人的價格
◆ 無須任何工具及他人協助,一人即可輕鬆完成組裝,方便貼心使用者
◆ 組裝方式及造型多變,空間運用不浪費
◆ 可隨時上下左右連結擴充,具有美化空間之功能
◆ 收納櫃重量較市售木櫃輕,搬動容易
◆ 適用於玄關、臥室、衣櫃、和室、書房、廚房等,甚至幼稚園與安親班
◆ 拆裝成一格還能做為小朋友的玩具收納箱

評價

商品規格

尺寸:12″x12″(43片) 備註:1″(吋)=2.54cm
另外內含:專利八角連接頭(淺灰色40個)
組裝後:129.5cm x 32cm x 98cm(可依照喜愛調整組合方式)
包裝後:34.5cm x 34.5cm x 17cm
重量:7.51KG(含包裝)
材積:0.715材
材質:PP
承重:每格約3~5KG,建議承重為每格2KG
產地:台灣,外銷歐美日
顏色:黑色、白色、藍色、綠色、紅色、紫色、粉色,7色任選。
原產地
台灣

商品訊息特點

7色任選,台灣製造,外銷歐美日,品質服務最安心!

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

(中央社記者曾依璇巴黎19日專電)巴黎觀光及會議局今天公布數據,估計2016年全年的大巴黎地區旅館住宿人次比去年減少6%;若只計外籍觀光客,則少了整整10%,但可期待明年第一季好轉。

巴黎觀光及會議局(Office du Tourisme et desCongres de Paris)表示,由於商務旅客住宿人次顯著成長了28%,法國國內旅遊市場降幅也很微小,因此整體來說,雖少了10%的外國觀光客,旅遊業還撐得住,而且今年第4季有賴中國大陸遊客和近東、中東遊客,數據有正面發展的跡象。

自去年11月13日的連環恐怖攻擊後,外籍旅客對巴黎就開始卻步。今年,外籍觀光客中,減幅最大的是俄羅斯人、日本人和義大利人;但對法國來說也出現值得開發的新興市場,例如墨西哥等中美洲國家和印度。

巴黎觀光及會議局認為,中央政府和巴黎市政府陸續推出振興觀光計畫,應該可期待造訪巴黎的遊客人次會於明年第一季恢復到連環恐攻之前的水準,除非又發生新的「重大安全事件」。1051220

中國時報【鄭秉泓】

去年大約這個時候,我應邀寫了一篇〈電影小說的合格證明:奇觀、想像力、電影感〉刊載在中時副刊,文章簡單提及了台灣電影何以重原創輕改編,創作者何以「只想到自己」這件事。

今年應邀再談電影小說,我首先做了一件事,就是幫2016年有正式上映的台灣電影做了些統計。這一整年來直到今年12月31日為止,預計將會有34部台灣劇情片和15部台灣紀錄片在院線做商業映演。這34部的劇情片扣除2部數位修復的老片及1部短片,在剩下的31部劇情長片裡頭,只有《樓下的房客》和《六弄的咖啡館》是文學改編,倘若再將《大尾鱸鰻2》、《萌學園:尋找磐古》、《報告班長7勇往直前》刪掉,台灣電影今年度的原創劇情片是26部,占了全年度本土劇情片的四分之三強。

簡要說明一下,「IP電影」這個專有名詞在台灣相對陌生,卻在對岸相形火熱。IP是Intellectual Property的簡稱,但和直譯的「智慧╱知識產權」有所差距,它並未侷限於改編電影的原著文本這個範疇,反倒更像是一個項目開發的核心、源頭,所以時代金曲可以是個IP、電視節目或是電玩遊戲是個IP,知名的真實或虛構人物當然也是IP。中國電影過去一年瘋魔IP竟到了「得IP者得天下」這款地步,不過隨著近來郭敬明的《爵跡》票房失利,這股IP亂象似乎也陷入了瓶頸。

市場取決於影片和預算規格,而規格可以發展到什麼地步,則是取決於項目的潛力與後勁。IP亂象,無疑是中國電影產業迅速膨脹之下必須承受之重,畢竟有什麼樣的市場、什麼樣的文化、以及什麼樣的政府,就會出現什麼樣的電影產業。不過上述規格、亂象,說實話距離台灣電影都太遙遠了,台灣甚至連要發展IP這件事,距離《那些年,我們追的女孩》和豬哥亮東山再起五年過去了,依舊還是原地踏步(只有東森幼幼台兒童連續劇《萌學園》推出電影版這件事,讓我興奮了一小下)。

2016年是台灣電影非常關鍵的一年,《海角七號》所掀起的台片復興熱潮歷經八年高低起伏之後,疲態盡露,草根熱血鬧劇、小清新愛情片接連失靈,即便是目前高居年度票房前三位的《樓下的房客》、《大尾鱸鰻2》和《六弄的咖啡館》,這3部IP電影(文學改編、賣座電影續集)的票房成績,與劇組自行預期的數字(或是同班底先前破紀錄的成果)相比,也僅僅是差強人意。

在當前這個無論台製偶像劇抑或華劇皆幾近崩盤、本土網劇又未成氣候的關鍵時刻,發展IP電影會是台灣電影產業的活路嗎(請注意產業這兩個字)?再進一步問,如果真要發展IP,台灣需要的是什麼樣的IP?是以品牌經營的方式去開發知名團隊的下一部作品?是續集電影系列接力?是從真實人物或新聞事件去尋找題材?是從暢銷小說、大眾文學、流行金曲、電玩遊戲去找到合適改編?還是以名人偶像或熱搜商品為核心去為他們量身訂做故事行銷?

又或者,台灣電影的救亡圖存,關鍵其實根本不在於IP?

優良劇本獎每屆產出那麼多得主,各縣市政府文化局也會定期舉辦劇本獎、城市故事或電影大綱競賽,再加上行之有年的電影小說獎,每年台灣至少會有30個電影劇本、電影小說或是電影大綱、故事,從大大小小的競賽中脫穎而出,其中只有極少數是改編劇本,其他則是原創劇本,當然原創劇本又可二分為純粹原創以及有IP的原創劇本兩種。

有無IP都好,這些灌上「電影」兩個字的得獎電影小說、得獎電影劇本或是得獎電影故事,最終被拍成了電影,或者退而求其次拍成電視電影的比例,究竟有多少?雖然沒有確切的統計數字,但想必是低於5成的。畢竟這幾年來,台灣院線電影的年產量,始終維持在4、50部片子左右。

台灣缺故事嗎?絕對不缺,這片土地上所發生的每日新聞難道還不夠曲折離奇嗎?隨地拾取,總會找到一個適合電影拍攝的題材。那為什麼能夠說服金主投資的台片,就像未來世界的克隆人那般,總是千人一面充滿同質性?講魯蛇團結齊心相偕參加比賽,或是浮雲遊子返鄉進行抗爭也好,當然也可以講為人子女因為遭逢巨變只好回家面對疏離的父母或是祖父母,講一個平凡家庭的暗潮洶湧與逐漸崩毀,或者轉移陣地講校園裡你愛我我愛他的多角戀愛……,好像就是幾個版型套來套去,套久了自然沒有新鮮感。

究竟台灣電影人是否太過習於「近親繁殖」,在長久缺乏刺激之下終至形成一個不進不出且不痛不癢的封閉系統,所以才產製不出新意?或者除了籌募資金,台灣電影更需要的是出現更多有視野有格局且有能力提拔位居封閉系統以外新血的伯樂,打造規律且品質穩定的產出模式,提升台灣電影的產業競爭力?

這幾年來,台灣每年總會產生至少一部本土破億強片,讓台灣電影加總之後的帳面數字不會太過寒酸,但是真正令人感到耳目一新、甚至橫空出世的傑作,卻是屈指可數。台灣電影何以無法再吸引新的一批觀眾進來,核心問題也許在於現實感的缺乏。所謂現實感指的是,從劇本、導演到表演,各個環節與現實之間的緊密扣連。

現實感應當要讓角色說出符合他性格和背景設定的台詞,讓他做出的合理決定以及不合理的選擇都要具有說服力;現實感應當要讓演員的詮釋能夠贏得觀眾情感上的投射,站到與他同一陣線,必要時更是應該要為他起立鼓掌或是吐痰咆哮;現實感應當是無論架空還是以真實為本的故事,發生在遠古、昨日、今日或者未來都好,重點在於創造一條「細膩而非粗暴地」通往當下台灣的祕密通道,讓台灣觀眾隨著劇情起伏產生共感,一起呼吸一起吐氣,一起歡喜一起悲傷。

現實感沒有絕對標準,它比較像是一種觸媒,讓對台灣電影沒興趣的非目標觀眾願意多看一眼的觸媒。它存在於電影劇本、電影小說、形形色色的電影故事、甚至社會新聞、網路趣聞等不同角落,等著你去挖掘、應用。也許你挖著挖著就找到了光也說不定。

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